笑，是一件严肃的事，而漫画恰恰能让人严肃地笑。

幽默与严肃，笑与不笑，这些词汇之间并不是严格对立的关系，正像19世纪末20世纪初的国际社会，各国之间你中有我、我中有你，互相牵制又互相依赖、互相拉拢又互相提防，一个小小的政治变量的变化甚至就会引起国家关系的变化，而最大的常量永远是利益。如果说仅用文字来呈现各国之间的关系就足以非常吸引人的话，那么有了漫画的加持，则会使阅读更加轻松有趣，何况，漫画向来是讲述故事时不可多得的“有趣的灵魂”。

19世纪末20世纪初的世界政治风云变幻无常，让人应接不暇，日俄战争、英布战争、甲午战争等政治事件深刻地改变了世界格局，而三国同盟、俄法联盟的成立又引发了新一轮的军备竞赛。一方面，强国瓜分弱国的野心昭然若揭；另一方面，各国反对强权、要求民主的运动也风起云涌。

俄国、英国、法国、意大利等国的漫画家敏锐地捕捉到了当时发生的众多政治事件所反映的国际关系变化，创作了大量让人“笑中带泪”的政治漫画，本书呈现的正是两位俄罗斯作者对当时的201幅漫画进行的独特解读。其中，既有对诸多政治人物的“戏描”，如德国首相俾斯麦、俄国沙皇尼古拉二世、俄国总理大臣维特等，又揭露了以经济利益和政治利益为轴心的同盟时代的脆弱性和滑稽性，从而为我们反思当下的国际关系提供了有趣的视角。

漫画家总是用简单明了的形象来暗讽某种现象或某类事件，比如，列强在漫画家笔下就化身为不同的动物。法国雄鸡、俄国棕熊、英国狮子，既形象地体现了这些国家的特征，又传达了漫画家的思想情感。在漫画《致<英法协约>》中，雄鸡、棕熊和狮子变身主角，雄鸡想要在狮子和棕熊之间充当纽带，但是又在盘算雄鸡和棕熊如果向不同的方向移动，它该怎么办。在漫画家笔下，狮子像极了一只笨笨的英国斗牛犬，当然，有些漫画家确实把英国刻画成斗牛犬。在这种关系中，读者自然能够领会三国各怀鬼胎的面目。在《英国斗牛犬和日本小狗崽的谈话》中，棕熊注视着太阳，毫不理会身后的密谋，斗牛犬教唆小狗崽去咬棕熊，为了打消小狗的顾虑，它承诺会“叫上一会”作为支持。漫画讽刺了陷入了战争泥潭的国家，而一些国家则在推波助澜。 

致《英法协约》

英国斗牛犬和日本小狗崽的谈话

除了列强，19世纪末20世纪初的一些政治人物更是漫画家愿意戏描的对象。20世纪初，俄国正面临着君主制的崩塌，而很多政治人物在面对汹涌的革命浪潮时那种摇摆不定的状态便进入漫画家的视野。俄国的总理大臣斯托雷平在当时的历史上举足轻重，而他就是一个典型的摇摆人物，在漫画《自由平衡者》中，他被塑造成一个走平衡木的人，而在《自由主义》中更进一步，他成为一个身穿马戏服的小丑，玩的都是走平衡木的危险动作。不言而喻，斯托雷平的犹豫不决成为讽刺的根源。

自由平衡者

自由主义

19世纪末，政治联合成为一些国家对抗其他国家的惯常手段，很多政治人物在这个政治游戏中戏份十足，因此也成为漫画家讽刺的对象。比如法国总统福尔，1897年，他前往圣彼得堡访问，成为法俄联盟成立的标志。在《总统之床》中，福尔成为讽刺对象，在得知他睡的床曾经是德皇威廉二世刚刚住过的，他心里不安，要求换一个地方住。《凯旋》更像是《总统之床》的一个续篇，描绘了刚刚从圣彼得堡访问归来的福尔，他拿着一个写有“联盟”字样的袋子说：“我发誓，里面不是空空如也。”从这些细节上，读者自然能了解漫画家的立场，他们嘲弄起总统来，丝毫不含糊。

总统之床

凯旋

本书所包含的201幅漫画简单用几个例子是很难涵盖的，需要读者翻阅本书，逐一解读，才能更了解同时代人对待当时发生的事件的态度。

笑，是一件严肃的事，而漫画恰恰能让人严肃地笑。19 世纪末20 世纪初，世界政治风云变幻，各国在经济和国际地位角力中各怀心思，俄国、英国、法国、意大利等国的漫画家敏锐地捕捉了当时发生的众多政治事件所体现的国际关系变化，创作了大量让人“笑中带泪”的政治漫画。读者在阅读当时刊载在不同报刊上的200 多幅漫画时，既能在诙谐和幽默中看到漫画家对诸多政治人物的“戏描”，如德国首相俾斯麦、俄国沙皇尼古拉二世、俄国总理大臣维特等，又能透视以经济利益和政治利益为轴心的同盟时代的脆弱性和滑稽性以及强国瓜分世界的野心，从而为我们反思当下的国际关系提供了有趣的视角。

第一章 笑，不是一种罪过
第二章 进步“绝招”
第三章 生命的“阶梯”
第四章 新联盟串联
第五章 通往和平之路
第六章 如果德兰士瓦是一个海上强国
第七章 “拳头”与欧洲
第八章 欧洲力量的平衡
第九章 黄海岸边
第十章 我们的“宪法”
第十一章 才不配位
第十二章 俄国革命史

参考文献
后记

历经坎坷和磨难的人总是要回顾和总结一下，所有这一切是如何发生又是为什么发生的。人们也想弄清一些社会事件发生的原因，追问它们的意义。总之，人们对于人生经历的好奇和对于人类社会历史的兴趣一直存在，这是自然而然又无法回避的。史料中记录和保存下来的证据有助于我们了解历史，解释历史事件发生的偶然性和规律性。“坟墓、苍蝇和骨头——都毫无生气、沉默不语！语言才活色生香：从古代的黑暗，到当今世界的千变万化，只有文字一直在‘默默’发声”。我们无意冒犯也不敢挑战这些话语所蕴含的真知灼见，只是想提醒人们，除了文字史料，历史学家还有实物、图像和视频资料可依。

图像，承载的信息量往往远远大于文字，这已经成为学者的共识。在图像史料中，讽刺漫画具有非同一般的意义。早晨，翻开最新的报纸和杂志，19世纪末20世纪初西欧、俄国的读者从浏览国内国际大事报道开始一天的生活。他们浏览贵族的趣闻轶事；沉浸于学习型文章和钻研交易汇率；了解城市生活的沧桑变化；追踪体育赛事的实况；阅读最新连载的市井小说；关注社会热点问题；即便是小报声明和“广而告之”也绝不放过。总之，“萝卜、白菜各有所爱”，各自都能找到“所爱所需”。

漫画一直受到大众广泛的关注，这并非现代的新发现或者是新特质，因为人类的漫画历史源远流长。只是在19世纪末20世纪初漫画得以迅速普及，更加大众化，这得益于各种各样期刊的大量印刷和发行。也正因为如此，社会政治生活和国际关系中的事件和现象在漫画中得到专门体现。

漫画作为特色的出版形式，有自身独特的一套语言系统。艺术家们采用专门的艺术手法，了解这些艺术手法就可以更好地理解他们塑造的漫画形象的含义，以及这些形象是如何对读者产生影响的。漫画既反映个人生活，也反映社会现象；既解读国内政策，也分析对外政策。无论个人还是社会，无论对内还是对外都不影响和制约漫画艺术手段的选择和对读者产生影响的机制。

本书的内容既不是整理政治漫画发展史，也不是在引人入胜的漫画中梳理俄国历史发展脉络。本书的宗旨是展示19世纪末20世纪初俄国历史和国际关系中某些重要事件和现象在刊登于当时的报纸和杂志上的漫画中的反映，毕竟这些漫画面向大众，被广泛阅读。我们深知，最好的前言就是“闲言少叙，书归正传”，基于此，我们就此“搁笔”，请读者亲自阅读本书吧，相信，它会引发你会心的笑容，也会激发你深度的思考，毕竟笑从来都是一件严肃的事情！

策划：高   雁  

编辑：张思莹

审校：柳   杨