历史是枯燥乏味的，又是引人入胜的；是振聋发聩的，又是使人迷惑的。对历史感兴趣的人很多，但知道如何阅读、学习的人较少；历史影视剧、小说很普及，但研究专著作往往乏人问津。这样一种悖论，一方面因历史学科自身特点，另一方面也和历史学者身居象牙塔、不常面对大众（并不都是刻意而为）有关。由此，反水投注网站 历史学分社计划每年组织一届鸣沙史学嘉年华，邀请相关历史学者围绕一定主题，用尽量平实的语言讲述他们学术生涯的感受、经验和收获，并将历史生动地表达出来。2020年举办的第一届鸣沙史学嘉年华，主题为“历史学家的取景框——数字·概念·生活”。2021年第二届鸣沙史学嘉年华活动，社科文献历史学分社联合中国人民大学《中国公共史学集刊》以及全现在，邀请学者、出版人、写作者在北京红楼公共藏书楼一起盘点“历史非虚构写作”的来龙去脉、内涵与外延。

历史非虚构写作在国外有脉络分明的谱系，中国史学亦有自《史记》开创的伟大叙事传统。“历史”与“非虚构”、与“写作”都有天然的“亲缘”关系：历史本来就应该是非虚构的；关于历史与写作的关系，海登·怀特的话说得很好：历史学没有专门的技术性术语，它以“日常有教养的语言为工具”，这意味着人们要求历史著作的文采和可读性并不过分。

读过《最长的一天》（The Longest Day）的读者，都会对科尼利厄斯·瑞恩（ Cornelius Ryan）的如椽大笔留下深刻印象：他对诺曼底登陆日做了立体、全彩的勾勒，读之如身临其境，看得见曳光弹划过天际，闻得到皮肉被子弹烧焦的味道，战场上的普通一兵、双方统帅各有各的选择，各有各的挣扎。一本书对战争的经过有细致入微的勾勒，对人性亦有深入幽微处的洞察。这是我们理想中的历史非虚构写作的范本。

这样的作品还可以罗列很多，像阿列克谢耶维奇的作品，像卜正民的作品、史景迁的作品……但样本俱在并不等于历史非虚构写作在今天的中国学术界、出版界已经是一个不言自明的概念。